“Nos quedamos por tener fe, nos fuimos por amar”, decía Charly García en Plateado sobre plateado (huellas en el mar), una hermosa canción de 1983 dedicada al viejo dilema de quedarse o irse. Igual que esta obra singular, preciosista, armada con textos de esos que tocan, dispuestos sobre una estructura de cartas de tarot que cambia en cada representación, ya que depende del público. Así, el azar, las rutas de las que sólo se conoce el inicio, se hacen carne en el desarrollo mismo de la representación, a través de palabras que transmutan en itinerarios de tiza. Allí está la mujer, la Penélope: la que espera, a veces con tristeza, a veces con ira, a veces con alegría. La que vive entre muebles a medio embalar y dice que prefiere ir viendo crecer el jazmín, disfrutar las manzanas de febrero, “tener certeza de dónde están las cosas”, antes que seguir a su hombre a un país desconocido y frío donde nada tiene que hacer. A Ulises, claro, no lo vemos: se fue, apenas quedó un maniquí grotesco para representarlo. Él ya no tiene su casa en ningún lado, pero escribe diciendo que el mundo es un lugar maravilloso, donde a cambio de las manzanas de febrero se le ofrecen a cada paso frutas desconocidas. Una vez más, como en la Odisea, como en el 2002 de las embajadas, como siempre, se plantea la cruda dialéctica del irse o quedarse, de sus consecuencias irreversibles, de sus posibilidades irrenunciables. La compañía Trabajo a reglamento, integrada por el autor y director Javier Swedzky y los actores Lorena Baruta y Román Lamas, consigue una obra actualísima y de alto impacto emocional a través de elementos mínimos: cartas de tarot, objetos, juguetes, postales, tiza, un hámster, un libro, palabras desde un grabador. Es teatro de cámara, pensado para un grupo chico de espectadores, que permita establecer una conexión con cada uno. Resulta difícil salir intacto.

Marcela Basch