El hecho de que fuera Bob Dylan quien en la primera mitad de los '60 pusiera fin al período de Tin Pan Alley (i.e. el sistema predominante en la industria de la música popular hasta la década del '50, que consistía en separar tajantemente las tareas de compositor e intérprete), “creando” el singer-songwriter, determinó que esta última categoría se interpretara a menudo a su imagen y semejanza. Si en la época de oro de la canción al negocio de la música sólo se podía ingresar con una buena voz o demostrando talento para escribir canciones, en adelante la idea de que cualquiera podía cantar -con tal de que tuviera algo para decir- hizo que la calidad de las composiciones y, sobre todo, de los cantantes disminuyera notablemente. En este sentido, cabe observar que cuando se habla de cantautores por lo general se ejemplifica con artistas que -al igual que Dylan - escriben grandes canciones pero realmente no pueden cantar: Leonard Cohen, Neil Young, Townes Van Zandt, Elliott Smith, Will Oldham, Daniel Johnston.
Rufus Wainwright pertenece en cambio al reducido grupo de singer-songwriters que pueden hacer bien las dos cosas. Es como si se combinara en una sola persona un gran cantante (digamos, Bing Crosby o el primer Frank Sinatra) y un gran compositor (por caso, Rodgers & Hart). Si a eso se le suma un indudable buen gusto a la hora de producir sus discos (despreocupádose por completo de cuál es “el” sonido del momento), puede concluirse que estamos ante un artista único dentro del panorama musical actual.
En Release The Stars continúa con el estilo perfeccionado en Rufus Wainwright (1998), Poses (2001), Want One (2003) y Want Two (2004), y que se podría describir de manera aproximada como “pop de lujo”, “pop barroco” o “pop de cámara”. Do I Disappoint You es uno de esos temas pomposos de Rufus, donde se lucen los coros de su -igualmente talentosa- hermana Martha Wainwright. Slideshow tiene un estribillo glorioso que recuerda a temas de Queen como Play The Game o It's a Hard Life. Going To a Town y Leaving For Paris suenan a la mejor etapa de Elton John. Tiergarten y Nobody's Off The Hook recuerdan por momentos a If I Fell y For No One de The Beatles. Between My Legs y Rules And Regulations son dos temas que Fito Páez cambiaría mano a mano por su estudio de grabación más las regalías de El Amor Después del Amor. Tulsa remite al lado más melodramático de Tin Pan Alley. I'm Not Ready To Love tiene un aire a You're a Big Girl Now de Dylan, y Sanssouci, a Something Stupid de Frank Sinatra. Finalmente, la canción que da nombre al disco suena como la hermana menor de 14 th Street de Want One.

En pocas palabras: Por mucho, el artista más talentoso de los últimos diez años.
Para escuchar: Tomándose un martini con Chunchuna Villafañe en el Jockey Club.
Recomendado si te gusta: Cómo canta Freddy Mercury, Ron Sexsmith, Elton John, Ed Harcourt, Sondre Lerche, el Harry Nilsson menos payaso, Antony And The Johnsons, Martha Wainwright, Tori Amos, My Brightest Diamond, la Fiona Apple menos histérica, el Roy Orbison más melodramático, los temas al piano de Morrissey y siguen las firmas.
Dijo Víctor: Che, Grecia Colmenares me dijo que le hagas una copia
Linkología: http://www.rufuswainwright.com/

Nicolás S.


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